Superstudio

Superstudio

Unter den architektonischen Visionen des 20. Jahrhunderts zählen die der italienischen Gruppe Superstudio zu den faszinierendsten, suggestivsten und zugleich verstörendsten. 1966 gegründet, wurde Superstudio mit Entwürfen wie dem Monumento continuo bekannt, die in ihrer Radikalität bis heute Rätsel aufgeben und zwischen Utopie und Dystopie oszillieren. Wie die Entwürfe zu lesen sind, haben die Mitglieder zunächst offen gelassen; erst später, als Superstudio selbst schon Geschichte war, haben sie sich deutlicher dazu geäussert. So erklärte Mitbegründer Adolfo Natalini 2005: «Superstudio war eine situationistische Bewegung, welche die klassischen Werkzeuge der Architektur (Zeichnungen und Pläne) nutzte, um nicht nur die Architektur und ihre aktuellen Ideen, sondern auch die Gesellschaft zu kritisieren. Superstudio verwendete die rhetorischen Instrumente der Metapher und Allegorie sowie die Mittel Ironie und Vorstellungskraft und bewegte sich im Niemandsland zwischen Kunst und Architektur.»¹
Anstoss für dieses Heft gaben Gespräche mit Marianne Burkhalter, die als junge Hochbauzeichnerin 1969 zur ersten Angestellten des Büros in Florenz wurde und deren präzisem Zeichenstil die Realisierung vieler ikonischer Bildfindungen von Superstudio zu verdanken ist. Mit ihrer Unterstützung wurde der Versuch unternommen, auch bislang unterbelichtete Aspekte des Œuvres von Superstudio zu thematisieren. Zudem ergänzt das Heft die bisherige, überwiegend auf Italienisch oder Englisch verfasste Forschungsliteratur zu Superstudio um einen umfangreichen Textkorpus in deutscher Sprache.
Manchmal wird das Ende von Superstudio auf das Jahr 1972 datiert. Natalini selbst nannte das Jahr 1986 und fügte hinzu, dass 20 Jahre für eine Avantgardebewegung eine extrem lange Zeit sei: «Es ist unmöglich, für immer jung zu bleiben.»² Zu zeigen, warum die Beschäftigung mit den Arbeiten von Superstudio knapp 50 Jahre nach Gründung der Gruppe auch für eine heute junge Generation lohnenswert sein kann, ist ebenfalls Ziel dieses Hefts.

Die Redaktion

 

¹ Adolfo Natalini, Superstudio a Middelburg, Kopie eines Typoskripts für die Ansprache anlässlich der Ausstellung Superstudio im Zeeuws Museum Middelburg, 2005; Archiv Marianne Burkhalter, Übers. von Hubertus Adam.
² Ebd.

Superstudio

Among the most fascinating, suggestive, and simultaneously disturbing architectural visions of the 20^th century are those of the Italian group Superstudio. Founded in 1966, Superstudio became known for designs such as the series Monumento Continuo (Continuous Monument). The radicalism of these designs, oscillating between utopia and dystopia, still puzzles us today. Initially, the members left their designs open to interpretation. Only later, when Superstudio itself was already history, did they articulate their ideas more clearly. As cofounder Adolfo Natalini explained in 2005: “Superstudio was a situationist movement that used the traditional tools of architecture (drawings and projects) to create a critique not only of architecture itself with its current ideas, but also of society in general itself. Superstudio used the rhetorical devices of metaphor and allegory and the instruments of irony and imagination, in moving in the no-man’s-land between art and architecture.”¹
This issue of archithese was inspired by conversations with Marianne Burkhalter. As a young architectural draftswoman, she became Superstudio’s first employee in Florence in 1969, and her precise drawing style is responsible for much of the group’s iconic, inventive imagery. With her support, an attempt was made to address previously underexposed aspects of Superstudio’s oeuvre. Moreover, this is the first comprehensive examination of Superstudio in German; most existing research literature on the group has been written in Italian or English.
The end of Superstudio is sometimes dated to 1972. However, Natalini himself cited 1986, adding that 20 years is an extremely long time for an avant-garde movement. “You can’t be young forever.”² Another goal of this issue is to demonstrate why, nearly 50 years after the group was founded, it can still be worthwhile for today’s young generation to engage with the work of Superstudio.

The Editors

 

¹ Adolfo Natalini, Superstudio in Middelburg: Avantgarde and Resistance, transl. by Frances Brunton, in: Adolfo Natalini: Dal Superstudio all’architettura di resistenza, Gussago Italy 2011, p. 3. Originally published in: Valentijn Byvanck (ed.), Superstudio: The Middelburg Lectures, Middelburg Netherlands: Zeeuws Museum, 2005.
² Ibid., p. 4.