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Tanikawa House, 1974 © Koji Taki / Tokyo Institute of Technology
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Mitte der 1970er-Jahre wurden eher beiläufig erste Bauten von Kazuo Shinohara in der Schweiz veröffentlicht. Damit setzte eine Rezeption ein, die in verschiedenen Phasen erfolgte und dazu führte, dass heute viele Architekt*innen in der Schweiz Shinohara kennen und schätzen. Auch wenn der Architekt in anderen Ländern Europas und Amerikas bekannt ist, hat die Rezeption doch nirgendwo solch eine Richtung eingeschlagen wie in der Schweiz. Susanne Kohte verfolgt in der neuen archithese den helvetischen rezeptionsgeschichtlichen Sonderweg.
Venturi & Scott Brown, Wislocki House, 1972 © VSBA Architects & Planners
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Dass in unserer Rückschau ein Beitrag über Venturi und Scott Brown nicht fehlen darf, liegt auf der Hand. Anders als in weiten Teilen der Welt war die Rezeption des Œuvres der zwei Architekt*innen in der Schweiz jedoch primär geprägt von dem Umgang mit traditionellen Formen und alltäglicher Symbolik. Am Beispiel der Trubek und Wislocki Houses auf Nantucket Island zeigt Frida Grahn, wie wir noch heute von den Arbeiten der Architekt*innen lernen können.
Sprengung Pruitt Igoe 1972, Foto: Lee Balterman
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Die einstürzenden Hochhauser der gesprengten Siedlung Pruitt-Igoe in St. Louis wurden durch Charles Jencks und seine erstmals 1977 erschienene Publikation The Language of Postmodern Architecture zu Ikonen. Der Bau von Grosswohnsiedlungen – nicht nur in der Schweiz – war an sein Ende gekommen. Dazu trugen verschiedene Faktoren bei, nicht zuletzt auch die Kritik an der architektonischen Moderne. «Künstlichen Dörfer» waren damals kontrovers diskutierte Gegenmodelle. Inzwischen stossen sie wieder auf Interesse.
Am 17. Mai rollte Coop Himmelblau in einer vier Meter hohen pneumatischen Plastikkugel durch Basel – die Perfomance Unruhige Kugel leitete die an zwei Orten stattfindende Soloausstellung ein. (Foto: Coop Himmelb(l)au)
  • archithese schriftenreihe

Utopien haben in der Schweiz einen schweren Stand. Doch in der Umbruchsphase um 1968 widmeten sich auch Schweizer Architekt*innen neuen Formen des Wohnens. Organisch geformte Maisons bulles, seriell gefertigte Kunststoffhäuser, Stadtstrukturen für morgen: Die Vielfalt als architektonischen Experimenten ist aufgrund der nachfolgenden pragmatischeren Jahrzehnte in Vergessenheit geraten und harrt zum Teil noch der Wiederentdeckung.
Studio Olafur Eliasson, Ice Watch, Tate Modern, 2018. Wie andere Installationen Eliassons befördert auch Ice Watch die Interaktionen mit den Betrachtenden. (Foto: Justin Sutcliffe © Olafur Eliasson)
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Olafur Eliasson spielt mit der menschlichen Wahrnehmung und möchte so den Blick für Nicht-Menschliches öffnen. Doch auch diese Herangehensweise kann anthropozentrisch genannt werden. Wir argumentieren dafür, dass es vielmehr andere Methoden seines Arbeitens sind, die für die derzeitige Klimakatastrophe produktiv gemacht werden können.

 
Im Verlauf der Oper wird die Trennung zwischen den Schauplätzen unschärfer: Wo ist die Unterwelt, wo nicht? Die räumlichen Anhaltspunkte verschwinden.
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Anlässlich des 70. Geburtstag von Anna Viebrock in diesem August blickt Hubertus Adam zurück auf eine grossartige Produktion des Opernhauses Zürich vom Februar: Orphée et Eurydice von Christoph Willibald Gluck, aufgeführt unter Corona-Bedingungen und nur im Stream zu sehen.
Der Wettbewerbsbeitrag von Sauerbruch Hutton integriert einen grünen Freiraum zwischen den zwei Neusetzungen (Bild: sauerbruchhutton.de)
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Die Swiss Prime Site hat einen privaten Studienauftrag für das Zürcher Maag Areal ausgeschrieben, dessen Ergebnisse im Frühjahr bekannt wurden. Am Ende des Prozesses hat sich die Bauherrschaft für das Projekt von Sauerbruch Hutton entschieden. Relativ unisono bekennen sich Architekturszene und Fachöffentlichkeit demgegenüber zu dem schliesslich unterlegenen Konkurrenzentwurf von Lacaton Vassal. Diese etwas irritierende Einhelligkeit ist für archithese Anlass, den Austausch mit Sauerbruch Hutton zu suchen. Denn auch ihre Argumente müssen Gehör finden.

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