archithese 4.2002

Neue Medien | Nouveaux médias

CHF 28.00, ISBN 978-3-03862-143-0, 22.5×29.7cm

Städtebau per Internet, selbstständig wachsende Entwürfe, virtuelle Architekturen, Blobs, neuronale Netzwerke in interaktiven Gebäuden, massgeschneiderte Bauteile, Videoanalyse für die Landschaftsarchitektur – der Computer ist mehr als eine Zeichnungsmaschine oder eine technische Hilfe bei der Realisierung, das Video mehr als ein Aufzeichnungsinstrument. Neue Medien dienen immer mehr auch als Entwurfsgeneratoren. Doch bewirken sie auch eine tiefgreifende Veränderung des gebauten Raumes, der Raumwahrnehmung?

archithese 4.2002 widmet sich der Beziehung zwischen Architektur und neuen Medien: Welche Entwurfsstrategien bestimmen den Einsatz der heutigen technologischen Mittel, und welchen Einfluss üben diese umgekehrt auf die Gedankenwelt der Entwerfenden aus? Inwiefern wird der technisch-wissenschaftliche Zugang zu Gestaltungsfragen dazu missbraucht, den Entwurfsprozess zu mystifizieren, und inwiefern kann er ihn klären?

Editorial deutsch

Neue technologische Errungenschaften bleiben selten unkommentiert. Ob nach reiflicher Überlegung kritisch in Frage gestellt oder von vornherein ängstlich abgelehnt, ob blindlings angewendet oder gewissenhaft erforscht – sie polarisieren. Dies trifft insbesondere auf die Verbreitung digitaler Medien in der Architektur zu: Einerseits bleibt der Computer für die meisten, die sich seiner bedienen, eine weitgehend unverständliche, in seiner Opazität beinahe mystische Black Box und eignet sich daher ebenso gut als Verehrungsobjekt wie als Feindbild; andererseits reagieren Vertreter einer Architektur, die nicht nur technischen, sondern auch künstlerischen Ansprüchen gerecht werden soll, besonders empfindlich auf das Eindringen maschineller Entwurfshilfen in den kreativen Prozess.

Fest steht, dass die Verbreitung der digitaler Medien nicht ohne Auswirkungen auf die Architektur geblieben ist. Und es ist auch nicht mehr zu übersehen, dass die neuen Möglichkeiten sich nicht auf die Erstellung nahezu perfekt anmutender, mit fotografischer Präzision operierender Projektvisualisierungen beschränken – oder auf die rechnerische Unterstützung bei der Fabrikation massgeschneiderter Bauteile. Der Computer ist heute mehr als eine Zeichnungsmaschine oder eine technische Hilfe bei der Realisation, das Video mehr als eine einfache Aufzeichnungsmaschine: Sie sind Instrumente der Analyse und generieren Entwürfe, sie erleichtern eine neuartige, fliessende Zusammenarbeit unzähliger am Entwurf Beteiligter und ermöglichen eine aktive Interaktion zwischen Mensch und Bauwerk.

Doch welche Entwurfsstrategien bestimmen den Einsatz der neuen Medien, und welchen Einfluss üben diese umgekehrt auf die Gedankenwelt der Entwerfenden aus? Sind organisch geformte Blobs, biomorphe Stahlskelett-Konstruktionen und geschwungene Ebenen die logische Folge der neuen technischen Hilfsmittel? Und was bedeutet es, wenn die Entwurfsarbeit sich vom eigentlichen Objekt auf die Organisation des Projektablaufes, die Gestaltung der Software und die Auswahl eines der zahlreichen Ergebnisse der Iteration verschiebt? Wird die Autorenschaft des Entwerfers relativiert, oder wird im Gegenteil seine Subjektivität «wissenschaftlich» untermauert?

Die Erfahrung digitaler Welten, die sich als totale virtuelle Erlebnisse präsentieren, verändert allmählich die Wahrnehmung der physischen Umgebung; die Verwischung der Grenze zwischen reellen und imaginären Welten kann zu grosser Verwirrung und zu inspirierenden Fragen führen. Dass die virtuelle Architektur die reelle verdrängen sollte, ist sehr unwahrscheinlich: Ein Dach über dem Kopf braucht der Mensch allemal. Dennoch bietet die Allgegenwart der neuen Medien Anlass genug, sich über veränderte Entwurfsmechanismen und die Architektur als Disziplin Gedanken zu machen.

Editorial français

Les nouvelles conquêtes techniques restent rarement sans commentaire. Remises en question de manière critique ou rejetées d'emblée avec anxiété, elles polarisent le débat. C'est tout particulièrement le cas en ce qui concerne la propagation des médias digitalisés dans le domaine de l'architecture. D'une part, par son opacité, l'ordinateur reste une «boite noire» pour la plupart des utilisateurs, ce qui en fait aussi bien un objet de culte qu'un bouc émissaire. D'autre part, les tenants d'une architecture qui ne se satisfait pas seulement d'exigences techniques, mais qui répond également à des attentes artistiques sont particulièrement sensibles, à l'intrusion des machines dans le processus créatif.

On constate que la propagation des médias digitalisés n'est pas restée sans effet sur l'architecture. On ne peut plus non plus ignorer que les nouvelles possibilités ne se résument pas, à l'élaboration de visualisations quasi parfaites de projets atteignant la précision d'une photographie, ou au support de calcul pour de la fabrication d'éléments de construction sur mesure. De nos jours, l'ordinateur est plus qu'une machine à dessiner ou une aide technique à la réalisation, et la vidéo est plus qu'un simple enregistreur: ce sont des instruments d'analyse qui génèrent des projets. Ils facilitent un nouveau genre de collaboration à géométrie variable d'un nombre élevé de personnes associées au projet. Ils rendent possible une interaction active entre l'homme et la construction. Quelles stratégies en rapport avec l'élaboration du projet déterminent l'intervention des nouveaux médias? A l'opposé, quelle influence ont-ils sur le mode de pensée de celui qui élabore le projet? Les bulles organiques, les constructions métalliques biomorphes et les plans gauches sont-ils la conséquence logique de l'utilisation des nouveaux appoints techniques? Qu'en est-il quand le travail lié au projet se reporte sur I'organisation du déroulement du projet, sur le développement des programmes informatiques et sur le choix d'un des nombreux resultats de l'itération? La paternité de l'auteur du projet est-elle par là relativisée, ou au contraire, sa subjectivité vient-elle à être légitimée «scientifiquement»?

L'expérience des univers digitalisés modifie peu à peu la perception de notre entourage physique. La dissolution des frontières entre le réel et l'imaginaire peut provoquer de grands troubles et induire des questions propices à I'inspiration. Il est peu probable que l'architecture virtuelle refoule un jour l'architecture réelle: l'homme aura toujours besoin d'un toit sur sa tête. L'omniprésence des nouveaux médias nous offre malgré tout l'occasion de réfléchir aux mécanismes modifiés du déroulement de la phase de projet et à l'architecture en tant que discipline.