archithese 5.2003

Farbe | La couleur

CHF 28.00, ISBN 978-3-03862-149-2, 22.5 × 29.7cm

Mit dem «Aufruf zum farbigen Bauen» postulierte die Architekturavantgarde unmittelbar nach dem Ersten Weltkrieg die Farbe im Stadtbild. Auch die Bauten der klassischen Moderne waren – wie neue Forschungen beweisen – vielfach bunter als bisher angenommen.

Nach einem historischen Überblick richtet sich der Fokus auf die Gegenwart; nicht zuletzt aufgrund des Siebzigerjahre-Revivals und einer Abkehr von der Sprödheit des Minimalismus besitzt Farbe neue Aktualität. archithese 5.2003 stellt aktuelle Beispiele vor – unter anderem von Sauerbruch Hutton, Alsop, Gigon / Guyer, Behnisch oder Patrick Gmür. Daneben zeigen wir künstlerische Positionen von Adrian Schiess, Helmut Federle, Keith Sonnier und Katharina Grosse.

Editorial deutsch

Mit dem verschiedentlich publizierten «Aufruf zum farbigen Bauen» suchte Bruno Taut 1919 Architekten für das Thema Farbe zu interessieren: «An die Stelle des schmutzig-grauen Hauses trete endlich wieder das blaue, rote, gelbe, grüne, schwarze, weisse Haus in ungebrochen leuchtender Tönung.» Als Stadtbaurat von Magdeburg, später als Chefarchitekt der Genossenschaft Gehag in Berlin setzte Taut sein Konzept einer bunten Stadt um. Auch am Bauhaus in Weimar und Dessau war Farbe – anders als es die zu Ikonen avancierten Schwarzweiss-Aufnahmen erahnen lassen – keineswegs verpönt. Die Wiederherstellung der von Gropius entworfenen Meisterhäuser an der Burgkühnauer Allee in Dessau hat unlängst ungeahnt farbige Fassungen der Wände und Decken im Inneren offenbart, und auch das Bauhausgebäude selbst war nicht in strahlendem Weiss gestrichen: Die Balkongitter des Apartment-Traktes beispielsweise leuchteten orange. Denkt man darüber hinaus an das Rot-Gelb-Blau von De Stijl und die Farben Le Corbusiers, so erweist sich die Farbabstinenz der klassischen Moderne als retrospektiv appliziertes Ideologem. So ist es kein Wunder, dass sich in dem die Kanonisierung der Moderne einleitenden Buch International Style. Architecture since 1922, das Henry-Russell Hitchcock und Philip Johnson 1932 vorlegten, die Behauptung findet, bei der Anwendung von Farbe sei Zurückhaltung die allgemeine Regel.

Das Klischee wirkte nachhaltig. Und auch für die jüngere Schweizer Architektur galt lange als ausgemacht, dass Farbe eher von marginaler Bedeutung ist. Gleichwohl gibt es eine Reihe von Gegenbeispielen: Der Bogen spannt sich von Tita Carlonis rot verputzter Casa del Popolo in Locarno (1970) über das Blaue Haus in Oberwil von Herzog & de Meuron (1980) und die Bauten von Burkhalter + Sumi bis hin zu den jüngsten Projekten von Peter Märkli oder Gigon / Guyer.

Farbe kann auf verschiedene Weise verwendet werden, wie die Beiträge in diesem Heft belegen. Die grösste Vielfalt in dieser Hinsicht zeigen die Arbeiten von Gigon / Guyer: Bald wird ein deckender, bald ein lasierender Farbanstrich verwendet; mal wird der Beton durchgefärbt, mal finden bunte Glasscheiben Verwendung. So unterschiedlich die Strategien und die Materialisierungen auch sein mögen: Letztlich ist die Anwendung von Farbe eine Frage der Intuition. Diese Erkenntnis steht im Gegensatz zu den verschiedentlichen Versuchen, Farbe zu verwissenschaftlichen. Stellvertretend für derlei Positionen sei an die Farblehre von Wilhelm Ostwald erinnert, der vor genau 150 Jahren geboren wurde und mit seiner Farbharmonielehre bei Künstlern und Architekten am Anfang des 20. Jahrhunderts zunächst auf Interesse stiess. Doch der manische Versuch, Farben zu systematisieren, scheiterte.

Sind Architekten aber überhaupt befähigt, Farben selbst zu bestimmen? Oder bedarf es des Ratschlags eines Farbberaters? Auch hier sind die Positionen unterschiedlich: Während Otto Steidle oder auch Günter Behnisch immer wieder mit dem Künstler Erich Wiesner zusammenarbeiten, wird die Buntfarbigkeit der Bauten von Will Alsop oder Sauerbruch Hutton im eigenen Büro entwickelt.

Editorial français

Avec son «Appel à la construction colorée» maintes fois publié, Bruno Taut tenta en 1919 d’intéresser les architectes au thème de la couleur: qu’apparaisse enfin à nouveau la maison bleue, jaune, verte, noire ou blanche aux teintes éclatantes et sans faille, en lieu et place de la maison gris-sale. Taut mit en œuvre son concept de la ville multicolore comme architecte principal du Magdeburg, puis en tant qu’architecte en chef de la coopérative Gehag à Berlin. Malgré ce que pourraient laisser croire les photographies en noir et blanc devenues des images emblématiques, la couleur n’était pas du tout prohibée au Bauhaus, ni à Weimar, ni à Dessau. La rénovation des maisons de maître de Gropius, situées à la Burgkünauerallee à Dessau, a permis il y a peu de mettre à jour des encadrements de parois et de plafonds étonnement colorés. Le bâtiment du Bauhaus lui-même n’était pas entièrement blanc. Les grilles de balcons de l’aile d’habitation brillaient de couleur orange. Si l’on pense en outre au rouge-jaunebleu de De Stijl et aux couleurs de Le Corbusier, l’abstinence des modernesclassiques apparaît comme un axiome appliqué rétrospectivement. Ainsi, il n’est pas surprenant que l’affirmation selon laquelle la plus grande retenue est de mise dans l’utilisation de la couleur, se trouve dans International Style: Architecture since 1922 de Henri-Russel Hitchcock et Philip Johnson (1932), le livre qui allait mettre en route la canonisation des modernes. Ce cliché eut un effet durable. Pour la jeune architecture suisse, l’importance marginale de la couleur passa aussi pendant longtemps pour un fait indiscutable, bien qu’il soit possible de citer quelques exceptions à la règle, de la Casa del Popolo de Tita Carloni à Locarno, crépie de rouge, jus qu’au récents projets de Peter Märkli ou de Gigon/Guyer, en passant par la maison bleue d’Oberwil de Herzog & de Meuron (1980), ainsi que par les bâtiments de Burkhalter + Sumi.

La couleur trouve des applications diverses, comme le montrent les premiers articles de ce numéro. Vus sous cet angle, ce sont les travaux de Gigon / Guyer qui présentent la plus grande diversité; la couleur y est appliquée tantôt sous forme de glacis, tantôt de manière couvrante. Le béton se trouve une fois teinté dans la masse ou ce sont des verres colorés de différentes couleurs qui sont utilisés. Quelles que soient les stratégies et les matérialisations, l’utilisation des couleurs est en définitive une question d’intuition. Ce constat se situe en porte-à-faux avec les essais les plus divers tendant à traiter scientifiquement la question. Rappelons à titre d’exemple l’existence d’une théorie des couleurs de Wilhelm Ostwald, né il y a 150 ans, qui trouva un certain écho auprès des artistes et des architectes au début du 20ème siècle. La tentative maniaque de systématiser les couleurs échoua cependant. Les architectes sont-ils vraiment capables de procéder à eux-seuls au choix des couleurs ou ont-ils besoin de l’appui de conseillers? Là également, les points de vue divergent: les multiples couleurs des ouvrages de Will Alsop ou de Sauerbruch Hutton trouvent leurs origines dans les bureaux de ces architectes, alors que Otto Steidle, mais également Günter Behnisch, collaborent régulièrement avec l’artiste Erich Wiesner.

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