archithese 3.2001

Architektur für die Sinne | Architecture pour les sens

CHF 28.00, ISBN 978-3-03862-135-5, 22.5×29.7cm

Auch im telematischen Zeitalter wird Architektur vornehmlich körperlich erfahren – nicht nur optisch, sondern mit Hilfe aller Sinne. Akustik, Materialisierung, Lichtverhältnisse, Geruch oder Temperatur eines räumlichen Gebildes rufen Gefühle und Stimmungen hervor, die nicht immer bis ins Bewusstsein vordringen, die aber durch eine gezielte Gestaltung durchaus gesteuert werden können. Nachdem Sachlichkeit und Funktionalismus an ihre Grenzen gestossen sind, stellt sich die Frage nach den sinnlichen Aspekten der Architektur – und danach, was Architektur mit Behaglichkeit zu tun haben könnte.
Die Redaktion beschäftigt sich in diesem Heft mit der Wahrnehmung von Architektur, mit dem Zustandekommen gewollter oder ungewollter räumlicher Wirkungen, mit Erwartungen, die an Räume gestellt werden, und mit der Instrumentalisierung von Gefühlen, die gestaltete Räume auslösen.

Editorial deutsch

Bildschirm und Fotos in Ehren – Architektur wirkt nicht nur optisch. Auch im telematischen Zeitalter wird sie in erster Linie körperlich erfahren: Akustik, Temperatur, Geruch, Material, Weite und Enge, Licht und Schatten prägen die Wahrnehmung räumlicher Gebilde entscheidend. Alle Sinne sind angesprochen, und aus dem Zusammenwirken der verschiedenen Eindrücke entstehen Gefühle und Stimmungen, die nicht immer bis ins Bewusstsein vordringen – und auch nicht klar benannt, sondern nur über Wortbilder aus dem Bereich der Sinne umschrieben werden können.

Dieses emotional geprägte räumliche Erlebnis kann durch eine gezielte Gestaltung gesteuert werden – und wird es auch. Öffentliche Bauten etwa, und in besonderem Masse der Städtebau, waren schon immer auf soziale und politische Wirkung angelegt. Gewandelt haben sich die Botschaften, die es durch Architektur zu übermitteln galt, und mit ihnen die zu diesem Zwecke eingesetzten Mittel. Aber auch im kommerziellen und im privaten Bereich wird nach Gestaltungsmitteln gesucht, um bestimmte atmosphärische Qualitäten zu erzeugen; insbesondere stellt sich die zwiespältige Frage nach Wohlbehagen und Gemütlichkeit.

Jahrhundertelang wurden architektonische Formen auch als Zeichen verstanden: Ähnlich wie Wörter wiesen sie auf Inhalte hin (etwa auf politische oder religiöse Ideen), die nur aufgrund einer Konvention mit ihnen verbunden Waren. Nun scheint diese intellektuelle Ebene zugunsten der emotionalen an Bedeutung zu verlieren: Die Aufmerksamkeit vieler Architekten konzentriert sich zunehmend auf den unmittelbaren physischen Eindruck, den ihre Bauten hinterlassen. Starke Formen, gepflegte Oberflächen, kostbare Materialien und sorgfältig gestaltete Details sollen das Gemüt des Betrachters berühren und nicht seinen Geist. Diese Architektur vermittelt immer weniger Ideen und immer mehr Gefühle; sie soll ergreifen wie eine Musik, deren Klänge Werkstoffe, Farben, Materialtexturen, Licht und Schatten sind.

Dieses Interesse für die sinnlichen und emotionalen Aspekte der Architektur hat nicht nur mit den immer deutlicher erkennbaren Grenzen von Sachlichkeit und Funktionalismus zu tun. Auch die Verbindlichkeit kultureller Konventionen und das Verständnis für abstrakte Zeichensysteme sind heute in Frage gestellt. Daher ist es sinnvoll, eine unmittelbare, vom kulturellen Hintergrund des jeweiligen Betrachters unabhängige Wirkung architektonischer Formen anzustreben. Das bedeutet aber auch, dass die Suche nach anthropologischen Wahrnehmungskonstanten an Bedeutung gewinnt – und ebenso der menschliche Körper mit seinen physiologisch bedingten Empfindungen.

Editorial français

Malgré tout le respect qu'on doit aux produits des écrans et à la photographie, il se trouve que l'architecture n'agit pas seulement de manière optique. Même à l'ère de la télématique, elle est avant tout ressentie physiquement; la perception d'ensembles volumétriques est marquée de manière déterminante par l'acoustique, la température, l'odeur, le matériau, l'étendue et l'étroitesse, l'ombre et la lumière. Tous les sens sont mis à contribution et, de l'action conjointe des différentes impressions, naissent des sentiments et des atmosphères qui n'atteignent pas toujours un niveau de conscience et qui ne peuvent pas être nommés avec précision, mais uniquement être décrits par le biais de métaphores du domaine des sens.

Cette perception de l'espace marquée par les émotions peut être – et est – influencée par des interventions ciblées en cours de projet. Ainsi, les bâtiments publics et plus particulièrement l'urbanisme sont depuis toujours conqus en fonction de leur effet politique et social. Des moyens visant la création de qualités environnementales particulières sont également recherchés dans le secteur privé et commercial; se pose alors en particulier la question controversée du bien-être et du confort.

Des siècles durant, les formes architecturales ont également été perçues comme des signes : telles des mots, elles renvoyaient à des contenus (par exemple à des idées politiques ou religieuses) qui n'y étaient reliés que sur la base d'une convention culturelle. Il semblerait que ce niveau intellectuel de compréhension perde de l'importance au profit d'une signification émotionnelle. L'attention des architectes se concentre de manière frappante sur l'effet physique immédiat produit par leurs constructions. Des formes affirmes, des surfaces soignées, des matériaux de valeur et des détails conçus avec soin doivent plus interpeller le cœur de l'observateur que son intellect. L'architecture véhicule de plus en plus de sentiments et de moins en moins d'idées. Elle doit nous émouvoir comme une musique dont les sonorités sont des matériaux, des couleurs, des textures de matériau, l'ombre et la lumière.

Cet intérêt pour les aspects de l'architecture liés aux sens et aux émotions n'est pas uniquement dû au fait que l'objectivité et le fonctionnalisme ont atteint leurs limites. La validité des conventions culturelles et la compréhension à l'égard de systèmes de signes abstraits sont également remises en cause de sorte qu'il est raisonnable de rechercher des formes architecturales ayant un effet immédiat sur l'observateur – indépendamment de son arrière-plan culturel. Ceci signifie naturellement aussi, encontrepartie, que la recherche de constantes anthropologiques dela perception acquiert de l'importance et, avec elle, le corps avec ses perceptions dépendant de la physiologie.