archithese 5.2001

Architektur für Tiere | Une architecture pour les animaux

CHF 28.00, ISBN 978-3-03862-137-9, 22.5×29.7cm

Das Verhältnis der Menschen zu Tieren ist durch Ambivalenz gekennzeichnet. Manche werden als Haustiere domestiziert und so mit gleichsam menschenähnlichem Status versehen, andere als «Bestien» ausgegrenzt. Die jeweilige Kategorisierung hat sich im Verlauf der Kulturgeschichte verändert und verschoben; sie ist irrational und unterliegt der jeweiligen (psychischen) Disposition der Menschen.
Architektur aber ist die Schnittstelle zwischen Mensch und Tier: in Form von Gitter und Gehege, Zwinger und Aquarium, Sofa, Stall und Zoo. Eine Tour d'Horizon der Zooarchitektur kann dies veranschaulichen; von den ersten Menagerien führt der Weg über Hagenbecks Tierpark in Hamburg und Lubetkins epochale Bauten in London, Whipsnade und Dudley bis hin zu neuesten Konzepten wie dem Zoo Hannover, in dem sich der Lebensraum-Gedanke mit einer Disneyfizierung des Tierparks amalgamiert. Ausserdem fällt der Blick auf Schlachthöfe, Jagdanlagen und Pig Towers.

Editorial deutsch

Zoologische Gärten erfreuen sich seit einigen Jahren steigender Beliebtheit – nach der Krise der Achtzigerjahre steigen die Besucherzahlen stetig. Allerdings musste – und muss – diese neue Attraktivität teuer erkauft werden. Denn mit einer Versammlung von Gehegen, Freigeländen und Käfigen, wie sie noch vor zehn Jahren das Bild bestimmte, hat der heutige Zoo nur noch wenig gemein. Aus den USA importiert wurde der Trend zum «immersing exhibit», zum Info– und Edutainment. Eine europäische Pionierrolle nahm dabei der Zoo Hannover ein: Eine Flussfahrt auf dem Sambesi bildet hier den Höhepunkt einer Inszenierung, die auf eine perfekte Simulation ferner Welten zählt. Von seiner Rolle als dreidimensionales Biologiebuch hat sich der Zoo endgültig emanzipiert.

Die neuen Strategien sind Resultate einer Legitimationskrise, in welche die Institution Zoo geraten war. Im Zuge der Ökologiewelle hatte sich latent Kritik an der Haltung von Tieren in Gefangenschaft artikuliert. Die Reaktion darauf bestand in einer Neuprogrammierung des Zoos, dessen ökologisch korrektes Ziel nun auch Arterhaltung hiess; nicht zuletzt gelang damit die Erhaltung des Zoos selbst.

Zoologische Gärten sind ein Produkt des Absolutismus und der Aufklärung zugleich. Die Menagerie von Versailles ordnete die Tierwelt radial um den vom König eingenommenen Betrachterstandpunkt im Zentrum. Der erste bürgerliche Tiergarten im Pariser Jardin des Plantes hingegen besteht aus einer vom englischen Landschaftsgarten inspirierten, malerisch angeordneten Sequenz von Gehegen im «style rustique». Der Tiergarten diente also nicht mehr im Sinne der Herrschaftsrepräsentation als das Abbild einer symbolischen Ordnung, sondern dem Interesse einer bürgerlichen Gesellschaft an Bildung und Erbauung. Dabei mag die Welle von Zoogründungen, besonders seit der Mitte des 19. Jahrhunderts, einem positivistischen Wissensideal verpflichtet sein – dem Wunsch, möglichst viel möglichst Exotisches zu sehen, einem Wunsch, der in den Länderschauen der Weltausstellungen in ähnlicher Weise befriedigt wurde.

Bis in die Architektur und Konzeption der Anlagen hinein blieb dabei der Gedanke eines «Panoramas» bestimmend. Optimale Sicht und Schutz sind die Hauptfunktionen der Zooarchitektur, welche die Schnittstelle zwischen Mensch und Tier bildet. Diese Funktionen erweisen sich als konstant, auch wenn die bauliche Gestalt variierte.

Im vorliegenden Heft soll die Geschichte der Zooarchitektur anhand von wesentlichen Beispielen illustriert werden. Dies ist umso wichtiger, als – bedingt durch das zeitgenössische «imagineering» – ernsthafte Bauten in Tiergärten kaum noch entstehen. Entweder zeigen heutige Zoobauten als Buschhütten, Wüstenschlösser oder Maharadschapaläste eine Tendenz zu einem hemmungslosen historisierenden Illusionismus, oder sie treten angesichts von perfekten Natursimulationen in Regenwaldhäusern und Himalajaanlagen kaum noch in Erscheinung. Dass Architektur nicht nur Funktionen erfüllt, sondern einen selbstständigen Wert besitzt, der das allen Inszenierungsversuchen zum Trotz artifizielle Ensemble Zoo bereichert, ist heutigen Verantwortlichen schwer verständlich zu machen. Die verfallenden Bauten von Tecton im Dudley Zoo und die Umwidmungsprojekte der Architekturen von Carl James Bühring in Leipzig belegen überdies, in welchem Masse Inkunabeln der Zooarchitektur gefährdet sind, wenn sie mit heutigen Erkenntnissen der artgerechten Tierhaltung nicht korrelieren.

Editorial français

La popularité des jardins zoologiques est en hausse depuis quelques années et, après la crise des années 80, le nombre de visiteurs est en augmentation constante. Ce regain d'attractivité a son prix, qui est élevé. En effet, le jardin zoologique actuel n'a plus rien à voir avec les enclos, les espaces tampons et les cages qui, il y a dix ans, étaient encore des images caractéristiques. La tendance est à l «Immersing Exibit» importée des Etats-Unis, à l'information et à l'éducation par le jeu. A ce titre, le zoo de Hannovre joue un rôle de pionnier: une descente du fleuve Zambèse est le point culminant d'une mise en scène qui table sur une simulation parfaite de mondes lointains. Le jardin zoologique s'est définitivement éloigné de son rôle de livre de biologie en trois dimensions.

Les nouvelles stratégies résultent d'une crise de légitimité qui s'était emparée de l'institution. La vague écologique a conduit à une critique latente du maintien d'animaux en captivité. La réaction a consisté en une reprogrammation des jardins zoologiques dont le but écologiquement correct a compris dorénavant la conservation des espèces. Par là, c'est la conservation du zoo en tant que telle qui s'est trouvée assurée.

Les jardins zoologiques sont à la fois un produit de l'absolutisme et une émanation de l'époque des Lumières. La ménagerie de Versailles ordonnait le monde animal de manière radiale, où le roi, en tant que visiteur, occupait le centre. Le premier jardin zoologique bourgeois, au Jardin des Plantes, comprenait une séquence d'enclos de style rustique dans un cadre s'inspirant du jardin anglais. Le jardin zoologique ne servait donc plus au besoin de représentation de la classe dominante sous forme de contrefait d'un ordre symbolique, mais à la connaissance et à l'édification d'une société bourgeoise. Plus particulièrement depuis le milieu du XIX^ème siècle, la vague de création des jardins zoologiques correspond à l'attachement à un idéal de connaissance positiviste – le désir de voir un maximum de choses les plus exotiques possibles – un désir également satisfait au travers des présentations nationales des expositions universelles. C'est la notion de «panorama» qui était déterminante et qui allait jusqu'à dicter l'architecture et la conception des installations. L'architecture des jardins zoologiques a pour fonctions essentielles de garantir vue et protection optimales et de former l'interface entre l'homme et l'animal. Ces fonctions se révèlent comme constantes, même si l'expression construite diffère au cours du temps.

Le présent numéro illustre l'histoire de l'architecture des jardins zoologiques au travers d'exemples significatifs. Ceci est d'autant plus important que l'actuel courant d'«Imagineering» ne laisse pour ainsi dire plus de place à la création de nouveaux bâtiments importants. Ces bâtiments expriment une tendance à l'illusionnisme historisant sans scrupules – sous forme de huttes des forêts, de palais des sables et de palais de Maharadja – ou n'apparaissent pour ainsi dire plus du tout en raison d'une simulation parfaite des forêts tropicales et des installations himalayennes. Il est difficile de faire comprendre aux actuels responsables que, malgré les efforts de mise en scène consentis, l'architecture n'est pas que fonction, qu'elle possède une valeur intrinsèque capable d'enrichir l'ensemble artificiel que représente un zoo. Les bâtiments de Tecton tombant en ruine au zoo de Dudley ainsi que les projets de changement d'affectation des architectures de Carl James Bühring à Leipzig démontrent en outre à quel point les incunables de l'architecture des jardins zoologiques sont menacés lorsqu'ils ne correspondent pas aux connaissances actuelles en matière de maintien conforme aux espèces.